从波萨诺瓦到伊巴内玛――下篇:谁是歌中女神？
2014年世界杯期间，《体坛周报》推出的“巴西水彩画”系列，是国内媒体迄今为止唯一一个从音乐、文学、体育等多方位和角度全面解读巴西文化的专题报道。
2年后，奥运会在里约热内卢举行，“巴西水彩画”系列仍然值得一读。现在经过作者细微修改，在体坛+app再度和读者见面。
波萨诺瓦音乐的代表作《伊巴内玛女孩》，是全世界被演奏次数第二多的歌曲（仅次于披头士的《Yesterday》），共有超过170个改编版本，500次以上被各国知名歌手录制入自己的专辑，包括辛纳特拉、麦当娜、艾米·怀恩豪斯等人。
“伊巴内玛女孩”，是不是巴西人眼中的“波萨诺瓦女神”？
伊巴内玛，前生今世
20世纪60年代初，已名声在外的裘宾和维尼修斯习惯在里约黑山街22号维罗索酒吧相聚，在关于创作的讨论中度过整个下午。
15、16岁的女孩埃洛伊莎（后取艺名埃洛·皮涅罗）家住在同一条街。她常来酒吧为母亲买烟，或是穿着今天看来非常保守的泳衣、路过这里前往海滩日光浴。
这个蓝眼睛、步态轻盈的少女不知道，她成了裘宾和维尼修斯正在创作一首歌的灵感来源。维尼修斯最初的歌词题为《女孩走过》，历经修改，最后定稿《伊巴内玛女孩》（葡文：Garota de Ipanema）。
1962年8月，裘宾、维尼修斯和吉尔贝托一起推出此歌，波萨诺瓦音乐正是在巴西最红火的时刻，但《伊巴内玛女孩》并未立即赢得如几年后一样的疯狂热捧。
是美国市场让这首歌声名鹊起。1964年，由裘宾弹钢琴，美国萨克斯乐手斯坦·格茨奏萨克斯，吉尔贝托的首任妻子阿斯特鲁吉演唱的英文版《The Girl from Ipanema》在美国推出，立即拿下格莱美奖，“波萨诺瓦”、“伊巴内玛”名噪一时。
文中提到的《伊巴内玛女孩》经典版本，先是吉尔贝托葡语演唱，然后他的妻子阿斯特鲁吉用英文演唱
大批游客来里约造访伊巴内玛海滩，美国人按照英语发音，总是让司机开车去“爱扑你妈”海滩，后来里约的出租车司机也都适应了。而伊巴内玛街区的很多女孩则自称是歌中女主角。
1965年，维尼修斯在杂志上发表文章，公开了埃洛伊莎的名字，“对我们来说，她曾是、也继续是里约少女的范例：金色的肌肤，花和美人鱼的合体，光辉且优雅，但这场景又是悲哀的，当她独自走向大海，带着青春正在流逝、美丽并不仅仅属于我们自己的印象——这就是生命在其美丽忧伤、永不停息的潮起潮落中提供的巨献。”
埃洛伊莎的父亲是军人，对其家教极严，要其婚前守贞。她的身份公开后，多国记者们涌向她家。父亲和未婚夫火冒三丈，这导致埃洛伊莎婚期提前，因为家庭原因，埃洛伊莎也拒绝出演电影《伊巴内玛女孩》。
长大成人的埃洛伊莎和业已衰老的裘宾
裘宾和维尼修斯两人中，埃洛伊莎更喜欢开朗、幽默、讨女性喜欢的“小诗人”，但爱上埃洛伊莎的是内向的裘宾。埃洛伊莎出嫁前，裘宾曾到海滩上找她，诉说自己婚姻的不幸，问女孩是否愿意嫁给他。
裘宾的请求被婉拒，告别时，他趁两人碰脸颊的机会，舌吻了自己歌中的女孩。后来有次在维尼修斯家里，裘宾向埃洛伊莎介绍即将成为自己第二任太太的新女友，竟然当众说，“你不愿意嫁给我，我找了一个像你的。”
中年男怀春和异域风情
埃洛伊莎及其自传，左为她和丈夫及三个女儿
埃洛伊莎一度被巴西公众淡忘。重新引人注目是1987年登上《花花公子》杂志。她的家庭遭遇了经济危机，幸好她的美丽禁受住了时间的考验。埃洛伊莎的女儿提希亚妮也长得出众美丽，后来成为巴西家喻户晓的电视主持人。2003年4月，母女俩一起裸身登上《花花公子》，这也是《花花公子》巴西版最经典的策划之一。
埃洛伊莎和女儿提希亚妮
埃洛伊莎在里约和圣保罗开了两个名为“伊巴内玛女孩”的商店，却让她招惹上一场官司。裘宾的遗孀联合维尼修斯的子女状告她侵犯作品版权。埃洛伊莎对此甚为不解，一是两位作者以她为灵感创作歌曲，并未考虑过她的任何权利，二是现在巴西到处是名为“伊巴内玛女孩”的酒吧、饭店、楼盘，为何单单是她侵权？她认为裘宾遗孀仍为当年的事情吃醋。最后，官司以庭外和解告终。
已是三个孩子母亲的埃洛伊莎依旧美丽
2012年，《伊巴内玛女孩》问世50周年，英国《卫报》的纪念文章公开承认，这首歌的英文歌词比葡语原文在诗意上差之千里。
《伊巴内玛女孩》葡文版歌词
胡续冬 译（摘自《去他的巴西》一书）
看吧，造物之中最美的精华
世间最绝对的优雅
就是她，那个走过来又走开的女孩
在通向海滩的路上，她的步态甜美而多彩
那女孩有着金色的身躯，伊巴内玛的太阳赋予的身躯
她多彩的步态比所有的诗更像诗
是我一生中见过的最美的物事
哦，为什么我如此孤单
哦，为什么万物都如此伤感
哦，世上有如此美女存在
如此的美女竟走不进我的心怀
只能在我面前孤单地走开
哦，但愿她知道
当她走过的时候
天地万物都在微笑
所有一切都充满优雅
变得更加美妙
这都是因为爱
都是因为爱
都是因为爱
我们在这里没有篇幅逐字解读整个歌词原文，只能提供两条线索。一是维尼修斯所说的“悲伤”更多指向中年已婚男，指向他和裘宾自己——美女与音乐，欲望和创作，夜晚殚精白天竭虑——生命到底是……
二是《花花公子》杂志在某期的刊首语中说，巴西人都明白歌里所唱的“步态”( balanço，原意“天平”)指的是什么——这个词里包含着巴西人对女人臀部的钟爱。2003年4月，埃洛伊莎和提希亚妮母女在这本杂志上让国人们过了一把眼瘾。
埃洛伊莎与女儿登上《花花公子》封面
此歌的英语版本更多是让美国人看到异国风情，甚至可以说，美国人围绕伊巴内玛海滩、阳光、金色肌肤的女孩构建了自己关于巴西的印象，这种印象又通过强势的美国媒介传播到了整个世界——对于美国人，《伊巴内玛女孩》就是巴西；但对于巴西人，它只是60年代初的里约，和一首好听的歌。
缪斯女神和巅峰之作
埃洛伊莎一度引人注目，但她并不被巴西人视作“波萨诺瓦女神”。当之无愧地拥有这个头衔的女孩叫娜拉·莱昂（Nara Leão）。
拉娜虽然不够性感美丽，但却拥有高贵的灵魂
娜拉·莱昂是个富家女，性情甜蜜慷慨。她把里约科巴卡帕那的家变成里约年轻音乐人的聚会场所，促成了波萨诺瓦运动的诞生。娜拉·莱昂自己唱歌出色，更是一个慷慨的人。她去巴依亚州旅游，发现当地少女玛丽亚·贝塔妮娅（Maria Bethânia）歌喉独特，立即邀请她来里约，取代自己在一个系列演出里的主唱位置，此后玛丽亚·贝塔妮娅成为巴西乐坛天后，随他南下的哥哥维罗索则成为巴西音乐“热带主义运动”领袖，里约奥运开幕式上，73岁的维罗索歌声仍然动人心魄。
娜拉·莱昂以自己的高贵、友爱、慷慨和幽默诠释了波萨诺瓦精神——它同时是一个追求改变、自由、开放、快乐的社会运动。先是促成波萨诺瓦运动，之后娜拉·莱昂又成为“热带主义”运动的重要成员，甚至是她把政治、社会话题引入音乐的主张影响了维罗索、西古·布阿尔克等与她同龄的音乐人。
这是娜拉·莱昂和布阿尔克合唱的布阿尔克写的童话歌曲《糖果盒》
在军政权威胁下，娜拉·莱昂一度迁居法国。回到巴西以后，她决定专心相夫教子，淡出音乐界，进大学学习心理学。她和一群小她10岁的女生们在一起，那么自然，就像没有年龄的差距。
娜拉·莱昂不仅演唱波萨诺瓦，也有一些法国香颂的影响，例如这首维罗索为她写的Lindoneia
1979年，娜拉·莱昂被发现患了脑瘤，这反倒刺激她重返乐坛，以积极的姿态面对命运的无情，直到1989年6月7日，脑瘤像子弹在颅内爆裂，结束了这个高贵勇敢的存在。2104年6月世界杯，恰逢西古·布阿尔克70岁生日，也是娜拉·莱昂去世25周年。
在巴西，《伊巴内玛女孩》也不被视作裘宾或波萨诺瓦的巅峰之作。2001年，《圣保罗页报》组织200多名记者评选“史上最佳巴西歌曲”，获得这一殊荣的是裘宾在1972年创作的《三月雨》（Águas de Março）。
这首歌也有裘宾自己填词的英语版本，却是一首很难国际化的歌曲（在这方面无法企及《伊巴内玛女孩》）。它的每句歌词都以葡语“E”开头，清脆的巴西葡语吐词如若雨水敲窗，敲出一副动态的马赛克里约风情画。和裘宾有过亲密合作的西古·布阿尔克说，“如果有一首我很希望是自己写出来却不可能写出来的歌，首推此曲，它的灵感来自另一个世界。”此曲只应天上有。
这是裘宾和艾利斯演唱的《三月雨》经典版本，裘宾一开始长于作曲和钢琴，但对自己的演唱始终不满意，后来是吉尔贝托和阿斯特鲁吉指点他每天对着蜡烛均匀吐气，得此诀窍后长足进步
1974年，裘宾和来自巴西南方的歌手艾利斯·雷吉娜合作，留下了《三月雨》最经典的演唱版本。艾利斯·雷吉娜的歌喉有火山口一样的澎湃和精纯，唱至结尾处，唱着那些看似奇奇怪怪的象声词她忍不住发笑，也展现了巴西音乐的精髓所在，同时是和欧美音乐的区别——波萨诺瓦是桑巴音乐的演变体，桑巴是一种本能，本能是不严肃的。
推荐试听：
（专辑）
-Elis e Tom (Philips 1974)
-URUBU (Warner Bros 1976)
-Antônio Brasileiro (Globo/Columbia 1994)
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